Хью Гласс три месяца полз к форту с одной мыслью: убить Фицджеральда. Когда наконец добрался, то не выстрелил. «Выживший» про то, что ненависть держит тебя в живых, но не делает жизнь жизнью. Иньярриту снял 156 минут о человеке, который выжил физически, но так и не получил то, за чем шёл.
Сюжет фильма
1820-е годы, американская граница. Отряд охотников за пушниной атакован племенем арикара. Следопыт Хью Гласс спасает многих, но его самого настигает медведица: несколько минут она рвёт его, ломает рёбра, разрывает горло. Гласс остаётся еле живым.
Оставить умирающего вызываются Фицджеральд и молодой Бриджер. Фицджеральд на глазах у Гласса убивает его сына Хока, потом бросает самого Гласса в могиле и уходит. Остальным говорит: умер.
То, что происходит дальше, физически невозможно. Гласс ползёт. Плывёт по ледяной реке. Спит внутри мёртвой лошади. Падает в снег и встаёт. Несколько сотен миль до форта, один, зимой, с разорванным горлом.
Иньярриту снимал в реальных условиях, только при естественном освещении, строго последовательно. Холод в кадре не создан на постпродакшне. Я смотрел этот фильм с одеялом, и всё равно было холодно.
Информация о фильме
| Оригинальное название | The Revenant |
|---|---|
| Год | 2015 |
| Страна | США |
| Жанр | Драма, приключения, вестерн |
| Режиссёр | Алехандро Гонсалес Иньярриту |
| Сценарист | Марк Смит, Алехандро Гонсалес Иньярриту (по роману Майкла Пунке) |
| В главных ролях | Леонардо ДиКаприо, Том Харди, Уилл Поултер, Домналл Глисон |
| Продолжительность | 156 мин |
| Бюджет | $135 000 000 |
| Сборы в мире | $533 000 000 |
| Премьера | 16 декабря 2015 |
| Награды | 3 премии «Оскар»: лучший фильм, режиссёр, актёр (ДиКаприо) |
Смысл концовки и трактовки Выживший
Зачем он вообще полз
Официальный ответ — месть. Убить Фицджеральда. Ненависть работает как топливо, особенно когда больше ничего нет. Первые недели Гласса держит именно она.
Но на каком-то этапе цель перестаёт быть главной. Не в одной конкретной сцене, а постепенно. Гласс продолжает идти, хотя уже не совсем понятно, ради чего именно. Ненависть превратилась в привычку двигаться вперёд.
Голос умершей жены
На протяжении всего пути Гласс слышит жену-индианку. Её слова: «Ты ещё здесь, пока борешься». Иньярриту не объясняет природу этих видений: галлюцинация, воспоминание, духовное присутствие. Фильм уважает культуру индейцев, в которой мёртвые не исчезают, и намеренно оставляет вопрос открытым.
Для меня это работает как простой психологический механизм: любовь, которую не успел выразить, становится внутренним голосом, не позволяющим лечь и не встать. Не ненависть к Фицджеральду двигает его вперёд, а она.
Финал: почему Гласс не убивает сам
Гласс загоняет Фицджеральда к реке. Нож у него в руках. Мог бы. Но отпускает его плыть вниз по течению, к арикара, у которых к Фицджеральду свои счёты.
Убийство собственными руками не вернуло бы Хока. Думаю, Гласс понял это именно у реки, в последний момент. Не великодушие и не трусость. Просто осознание, что мёртвых не воскрешает ни один выстрел.
После этого он смотрит в камеру. ДиКаприо играет не облегчение: там пустота человека, который дошёл до конца и обнаружил, что конец — это просто конец.
Природа в фильме
Медведица не нападала из злобы: она защищала медвежат. Река едва не убивает Гласса, но она же несёт его вперёд. Мёртвая лошадь согревает его изнутри. Природа никого не наказывает и никому не помогает — она существует сама по себе. Все враги Гласса без исключения оказываются людьми.
Заключение
Я пересматривал «Выжившего» дважды, и оба раза финальный взгляд ДиКаприо работал по-разному. В первый раз казалось, что Гласс выиграл. Во второй стало понятно: он просто дожил. Фильм не про выживание как победу, а про то, что иногда ты добираешься до цели и понимаешь, что она уже не важна. Для меня это честнее большинства голливудских финалов.
Вы когда-нибудь держались за какую-то цель из ненависти, а потом обнаруживали, что она перестала иметь значение?
Похожие фильмы
- Апокалипсис, 2006 (реж. Мэл Гибсон) — побег через враждебные джунгли, где природа так же нейтральна, а враги исключительно человеческие.
- Дорога, 2009 (реж. Джон Хиллкоут) — отец продолжает идти ради сына, когда никакого очевидного смысла в движении уже не остаётся.
- Дикая, 2014 (реж. Жан-Марк Валле) — одиночный путь как попытка переварить прошлое, которое не отпускает.