Адам смотрит случайный фильм и видит на экране себя. Точную копию — в эпизодической роли. Никакого двойника в «Враге» нет: Адам и Энтони — один человек, два состояния, одна невозможная жизнь. Паук в финале — не ужас, а диагноз.
Сюжет фильма
Адам — преподаватель истории в Торонто. Читает одни и те же лекции, живёт с девушкой Мари, существует по расписанию. Никакого выбора, никакого движения. Коллега советует посмотреть один фильм — там в эпизодической роли мелькает человек с лицом Адама, его голосом и его телом.
Адам находит актёра — Энтони Сен-Клер. Они встречаются. Те же родинки, тот же рост, тот же тембр. Энтони женат на беременной Хелен. У Адама — Мари. Энтони предлагает поменяться: он хочет провести ночь с Мари под именем Адама. Адам соглашается.
Параллельно появляются образы пауков: гигантский над ночным Торонто, паук в клубе в прологе. Хелен смотрит на Адама и не понимает, кто перед ней. Кто-то из двух едет в мотель с Мари и попадает в аварию. Второй возвращается домой.
Я смотрел «Врага» дважды, и только после второго просмотра начал замечать детали: мать Энтони говорит с Адамом как со своим сыном, Хелен узнаёт Адама, а Мари реагирует на Энтони как на знакомого. Фильм не объясняет себя — он даёт улики, и каждый складывает их сам.
Информация о фильме
| Оригинальное название | Enemy |
|---|---|
| Год | 2013 |
| Страна | Канада, Испания |
| Жанр | Психологический триллер, мистика |
| Режиссёр | Дени Вильнёв |
| Сценарист | Хавьер Гульон (по роману Жозе Сарамаго «Двойник») |
| В главных ролях | Джейк Джилленхол (обе роли), Мелани Лоран, Сара Гадон, Изабелла Росселлини |
| Продолжительность | 90 мин |
| Бюджет | ~$6 500 000 |
| Сборы в мире | ~$1 000 000 |
| Премьера | 8 сентября 2013 (кинофестиваль в Торонто) |
Смысл концовки и трактовки Враг
Адам и Энтони — один человек
Самое последовательное прочтение фильма: никаких двух людей не существует. Адам и Энтони — две стороны одной личности. Адам — покорная, рутинная, подавленная. Энтони — импульсивная, желающая, неверная. Один хочет стабильности, другой хочет выбраться.
Отсюда все «странности»: мать Энтони разговаривает с Адамом как с сыном, потому что он и есть её сын. Хелен узнаёт его без удивления. Мари не паникует при виде «двойника». Окружающие видят одного человека. Расщепление происходит только внутри.
Паук как образ ловушки
Паук в фильме появляется несколько раз: в прологе, в виде гигантского силуэта над городом и в финальном кадре. Это не случайный образ. Паутина — метафора брака, рутины, жизни по инерции. Не злого выбора, а просто невозможности выйти из того, что сам же и соткал.
Жена — паук не потому что плохая. Она паук потому что олицетворяет ловушку, в которую Адам возвращается снова и снова. Каждый раз с осознанием, что это ловушка. И каждый раз он всё равно входит.
Жёлтый Торонто и пейзаж сознания
Торонто в фильме снят с фильтром, который превращает его в болезненный, удушливый пейзаж. Жёлтый и коричневый — цвета тревоги, застоя, нездоровья. Реальный Торонто так не выглядит. Но это и не документация города. Весь фильм происходит внутри головы одного человека, и картинка точно отражает его состояние.
Строительные краны повсюду — они похожи на пауков над горизонтом. Улицы пустые. Люди едва различимы. Адам живёт в городе, который выглядит как его внутренний кошмар — потому что кошмар и есть его повседневная жизнь.
Финал: он берёт ключи
В финале Адам возвращается в квартиру Энтони. Хелен входит в комнату, он смотрит на неё — и видит гигантского паука. Она пятится от его взгляда. Потом Адам молча идёт и берёт ключи.
Куда едет? Снова в клуб, снова к другой женщине, снова к тому же циклу. Желание свободы, которое было воплощено в Энтони, погибло в аварии. Но сам цикл не погиб. Он берёт ключи — и круг замыкается. Вильнёв не даёт выхода, потому что выхода нет. Не в этом человеке.
Заключение
«Врага» сложно смотреть в первый раз — фильм не объясняет себя и намеренно сбивает с толку. Я поймал себя на том, что где-то на середине начал сомневаться в собственном восприятии: всё-таки два человека или нет? Второй просмотр всё поставил на место. Не ответил на все вопросы, но дал ощущение, что вопросы правильные.
Фильм про ловушку, которую строишь сам и в которую возвращаешься с открытыми глазами. Паук в финале смотрит прямо. Адам берёт ключи. Хочется думать, что он мог выбрать иначе — но Вильнёв, кажется, уверен, что нет.
Вы замечали за собой привычку возвращаться в то, от чего хотели уйти — и уже зная, чем это кончится?
Похожие фильмы
- Чёрный лебедь (2010, реж. Даррен Аронофски) — расщепление личности, которое материализуется. Альтер-эго становится видимым и разрушительным. Тот же психологический механизм, другой визуальный язык.
- Бойцовский клуб (1999, реж. Дэвид Финчер) — двойник как вытесненная сторона личности, самая известная версия этой темы в кино. Если «Враг» зашёл, это обязательно.
- Под покровом ночи (2016, реж. Том Форд) — Джейк Джилленхол в другом психологическом лабиринте. Двойные нарративы, вопрос о том, что реально, тот же холодный тон.